Modes iOS
Un laboratorio práctico de teoría musical para iPhone y iPad. Ya sea que esté escribiendo una canción, preparando una clase o explorando nuevo territorio armónico Modes le brinda acceso instantáneo a escalas, acordes, voicings y rutas de modulación todo en una interfaz clara y sin distracciones. Ahora con Siri, Shortcuts, búsqueda en Spotlight y widgets de pantalla de inicio.
- Identificación de escalas y acordes con MIDI + teclado táctil
- 65 escalas · 21 tipos de acordes · 8 familias de voicing
- Notas compartidas, acordes compartidos, acordes prestados
- Círculo de quintas + círculo de terceras interactivos
- Siri, Shortcuts, Spotlight y widgets de pantalla de inicio
Capturas de pantalla
Incluye capturas en modo claro y oscuro que siguen el diseño del sitio web.
Funciones
- Identificación de escalas y acordes: Toque notas en el teclado interactivo de múltiples octavas o conecte un controlador MIDI. Modes reconoce el acorde tocado en tiempo real: mayor, menor, disminuido, aumentado, extendido, suspendido y más. Clasifica cada escala coincidente por cobertura de notas. Filtre resultados por categoría de escala (diatónica, menor melódica, menor armónica, pentatónica, bebop, simétrica, músicas del mundo y más) para encontrar el sonido deseado.
- 65 escalas y modos: Desde los siete modos diatónicos pasando por menor melódica, menor armónica, doble armónica, napolitana, bebop, pentatónica, blues, tono entero, disminuida, aumentada hasta escalas del mundo como Hirajōshi, Kumoi, In Sen, persa y enigmática. Cada escala se presenta con intervalos y se resalta en el teclado.
- Notas en la tonalidad: Seleccione cualquier nota fundamental y escala para ver cada nota en la tonalidad resaltada a lo largo de dos octavas. Reconozca al instante qué notas pertenecen a la escala y dónde se encuentra la fundamental.
- Acordes diatónicos: Genere tríadas o acordes de séptima diatónicos para cada grado de la escala elegida. Vea cifrado romano, nombres de acordes, etiquetas de función armónica (tónica, subdominante, dominante y más de 30 etiquetas detalladas) y representaciones de teclado con voicings todo organizado para fácil comparación.
- 8 tipos de voicing: Construya acordes en disposición por terceras (Tertian), Sus2, Sus4, sexta, Add, cuartal, quintal y power. Elija desde tríadas hasta treceavas cada extensión se etiqueta automáticamente.
- Notas y acordes compartidos: Compare dos tonalidades en paralelo. Vea qué notas se superponen, cuáles son únicas y qué acordes comparten ambas tonalidades. Indispensable para modulación suave y rearmonización.
- Acordes prestados: Analice su tonalidad en busca de acordes diatónicos nativos y todas las opciones prestadas de modos paralelos, agrupados por modo de origen. Descubra nuevos colores armónicos sin abandonar su centro tonal.
- Círculo de quintas: Doble anillo interactivo (mayor exterior, menor natural interior). Toque un sector para cambiar de tonalidad. Vea de un vistazo relaciones de dominante, subdominante, relativa, parentesco y tonalidades vecinas con etiquetas de dificultad de modulación y detalles de armadura.
- Círculo de terceras: Explore relaciones de mediante cromática en un diagrama de ciclo disminuido. Teclas mayores y menores para cada clase de altura muestran conexiones de mediante, relativa y parentesco. Ideal para planificar modulaciones cinematográficas y neo-riemannianas.
- Compatibilidad con MIDI: Conecte cualquier teclado o controlador MIDI compatible. Las notas tocadas se combinan con toques en pantalla para una identificación fluida.
- Siri, Shortcuts y Spotlight: Pídale a Siri o ejecute un Shortcut para mostrar las notas de una escala, listar los acordes de una tonalidad, identificar una escala o acorde, deletrear un acorde, encontrar el intervalo entre dos notas, transponer una nota o abrir el círculo de quintas y los acordes prestados. Las escalas y acordes están indexados en Spotlight, así que puede buscarlos directamente desde su pantalla de inicio.
- Widgets de pantalla de inicio: Añada los widgets de Escala del Día y Acorde del Día a su pantalla de inicio o de bloqueo para una dosis diaria de teoría, tocables directamente en la app.
Diseñado para músicos
- Funciona completamente sin conexión sin cuenta, sin anuncios, sin rastreo
- Interfaz compatible con modo oscuro
- Diseños adaptativos para iPhone y iPad
- Escritura enarmónica: automática, con sostenidos o bemoles
- Teclado con zoom de pellizco de 1 a 9 octavas
Ya sea un productor que esboza progresiones de acordes, un guitarrista que aprende modos, un pianista que estudia armonía de jazz o un estudiante que se prepara para exámenes de teoría Modes lleva la teoría musical avanzada a su bolsillo.
Cobertura de teoría musical
Referencia completa de cada escala, modo, acorde, voicing, intervalo y herramienta armónica disponible en la app, con las fórmulas de notas exactas detrás de cada una.
65 Escalas y modos
21 Tipos de acordes
8 Familias de voicing
12 Intervalos cromáticos
31 Etiquetas de función armónica
Escalas y modos 65 en total
Cada escala se escribe con sus fórmulas de intervalos y se resalta en todo el teclado, con escritura enarmónica automática, con sostenidos o con bemoles.
Modos mayores (diatónicos)
| Ionian (Major) | 1 2 3 4 5 6 7 |
| Dorian | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 |
| Phrygian | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Lydian | 1 2 3 ♯4 5 6 7 |
| Mixolydian | 1 2 3 4 5 6 ♭7 |
| Aeolian (Natural Minor) | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Locrian | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 |
Modos de menor melódica (Jazz Minor)
| Melodic Minor (Jazz Minor) | 1 2 ♭3 4 5 6 7 |
| Dorian ♭2 (Phrygian ♮6) | 1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 |
| Lydian Augmented (Lydian ♯5) | 1 2 3 ♯4 ♯5 6 7 |
| Lydian Dominant (Lydian ♭7) | 1 2 3 ♯4 5 6 ♭7 |
| Mixolydian ♭6 (Aeolian Dominant) | 1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Locrian ♯2 (Locrian ♮2) | 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 |
| Altered (Super-Locrian) | 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 |
Modos de menor armónica
| Harmonic Minor | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 |
| Locrian ♮6 | 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 |
| Ionian ♯5 (Augmented Major) | 1 2 3 4 ♯5 6 7 |
| Dorian ♯4 (Ukrainian Dorian) | 1 2 ♭3 ♯4 5 6 ♭7 |
| Phrygian Dominant | 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Lydian ♯2 | 1 ♯2 3 ♯4 5 6 7 |
| Super Locrian ♭♭7 (Altered ♭♭7) | 1 ♭2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭♭7 |
Modos de doble armónica menor (menor húngara)
| Hungarian Minor (Double Harmonic Minor) | 1 2 ♭3 ♯4 5 ♭6 7 |
| Oriental (Mode 2) | 1 ♭2 3 4 ♭5 6 ♭7 |
| Ionian ♯2 ♯5 | 1 ♯2 3 4 ♯5 6 7 |
| Locrian ♭♭3 ♭♭7 | 1 ♭2 ♭♭3 4 ♭5 ♭6 ♭♭7 |
| Double Harmonic Major | 1 ♭2 3 4 5 ♭6 7 |
| Lydian ♯2 ♯6 | 1 ♯2 3 ♯4 5 ♯6 7 |
| Ultraphrygian | 1 ♭2 ♭3 ♭4 5 ♭6 ♭♭7 |
Mayor armónica
| Harmonic Major (Ionian ♭6) | 1 2 3 4 5 ♭6 7 |
| Double Harmonic Major (Byzantine) | 1 ♭2 3 4 5 ♭6 7 |
Modos napolitanos menores
| Neapolitan Minor | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 7 |
| Lydian ♯6 | 1 2 3 ♯4 5 ♯6 7 |
| Mixolydian Augmented | 1 2 3 4 ♯5 6 ♭7 |
| Romani Minor (Aeolian ♯4) | 1 2 ♭3 ♯4 5 ♭6 ♭7 |
| Locrian Dominant | 1 ♭2 3 4 ♭5 ♭6 ♭7 |
| Ionian ♯2 | 1 ♯2 3 4 5 6 7 |
| Ultralocrian | 1 ♭2 ♭♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭♭7 |
Modos napolitanos mayores
| Neapolitan Major | 1 ♭2 ♭3 4 5 6 7 |
| Leading Whole Tone (Lydian Augmented ♯6) | 1 2 3 ♯4 ♯5 ♯6 7 |
| Lydian Augmented Dominant | 1 2 3 ♯4 ♯5 6 ♭7 |
| Lydian Dominant ♭6 | 1 2 3 ♯4 5 ♭6 ♭7 |
| Major Locrian | 1 2 3 4 ♭5 ♭6 ♭7 |
| Half-Diminished ♭4 (Altered Dominant ♯2) | 1 2 ♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 |
| Altered Dominant ♭♭3 | 1 ♭2 ♭♭3 ♭4 ♭5 ♭6 ♭7 |
Bebop
| Bebop Dominant | 1 2 3 4 5 6 ♭7 7 |
| Bebop Major | 1 2 3 4 5 ♭6 6 7 |
Pentatónica y blues
| Pentatonic Major | 1 2 3 5 6 |
| Pentatonic Suspended (Egyptian) | 1 2 4 5 ♭7 |
| Pentatonic Blues Minor (Man Gong) | 1 ♭3 4 ♭6 ♭7 |
| Pentatonic Blues Major (Yo) | 1 2 4 5 6 |
| Pentatonic Minor | 1 ♭3 4 5 ♭7 |
| Pentatonic Japanese (In) | 1 ♭2 4 5 ♭6 |
| Blues | 1 ♭3 4 ♭5 5 ♭7 |
| Blues (Major) | 1 2 ♭3 3 5 6 |
Escalas simétricas y sintéticas
| Whole Tone | 1 2 3 ♯4 ♯5 ♭7 |
| Diminished (Half–Whole) | 1 ♭2 ♭3 3 ♭5 5 6 ♭7 |
| Diminished (Whole–Half) | 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 6 7 |
| Augmented (Hexatonic) | 1 ♭3 3 5 ♯5 7 |
| Prometheus (Mystic Hexatonic) | 1 2 3 ♯4 6 ♭7 |
Pentatónica japonesa
| Hirajōshi | 1 2 ♭3 5 ♭6 |
| Kumoi | 1 2 ♭3 5 6 |
| In Sen | 1 ♭2 4 5 ♭7 |
| Iwato | 1 ♭2 4 ♭5 ♭7 |
Mundo / Otras
| Persian | 1 ♭2 3 4 ♭5 ♭6 7 |
| Enigmatic | 1 ♭2 3 ♯4 ♯5 ♯6 7 |
Acordes
Tipos de acordes reconocidos 21
Los acordes se reconocen a partir de las notas que tocas, añadiendo automáticamente las tensiones de 9.ª, 11.ª y 13.ª (mostradas como add9, add11, add13 cuando no hay 7.ª presente). Cuando la nota más grave queda por debajo del acorde, se trata como nota de bajo y se muestra como acorde con barra (p. ej. C/E).
| Acorde | Símbolo | Intervalos |
|---|---|---|
| Major | — | 1 3 5 |
| Minor | m | 1 ♭3 5 |
| Diminished | dim | 1 ♭3 ♭5 |
| Augmented | aug | 1 3 ♯5 |
| Suspended 2nd | sus2 | 1 2 5 |
| Suspended 4th | sus4 | 1 4 5 |
| Power Chord | 5 | 1 5 |
| Major 6th | 6 | 1 3 5 6 |
| Minor 6th | m6 | 1 ♭3 5 6 |
| Dominant 7th | 7 | 1 3 5 ♭7 |
| Major 7th | maj7 | 1 3 5 7 |
| Minor 7th | m7 | 1 ♭3 5 ♭7 |
| Half-Diminished 7th | m7♭5 | 1 ♭3 ♭5 ♭7 |
| Diminished 7th | dim7 | 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 |
| Minor-Major 7th | m(maj7) | 1 ♭3 5 7 |
| Augmented 7th | aug7 | 1 3 ♯5 ♭7 |
| Augmented Major 7th | aug(maj7) | 1 3 ♯5 7 |
| Major (♭5) | (♭5) | 1 3 ♭5 |
| Diminished (♭♭3) | dim(♭♭3) | 1 ♭♭3 ♭5 |
| Dominant 7sus4 | 7sus4 | 1 4 5 ♭7 |
| Dominant 7sus2 | 7sus2 | 1 2 5 ♭7 |
Cualidades de acordes (constructor de acordes) 6
Opciones de cualidad en el constructor de acordes, cada una con su análisis de cifrado romano.
| Cualidad | Símbolo | Cifrado romano |
|---|---|---|
| Major | — | Uppercase (I, IV, V…) |
| Minor | m | Lowercase (ii, iii, vi…) |
| Diminished | ° | Lowercase + ° (vii°) |
| Augmented | + | Uppercase + + (III+) |
| Major (♭5) | (♭5) | Uppercase + (♭5) |
| Diminished (♭♭3) | °(♭♭3) | Lowercase + °(♭♭3) |
Voicings de acordes 8 tipos
Cada acorde puede disponerse de ocho formas, desde voicings por terceras (Tertian) hasta apilamientos de cuartas y quintas.
| Voicing | Tamaños | Descripción |
|---|---|---|
| Tertian | Triad, 7th, 9th, 11th, 13th | Standard stacked-thirds voicings |
| sus2 | Triad, 7th | Replaces the 3rd with the 2nd |
| sus4 | Triad, 7th | Replaces the 3rd with the 4th |
| 6th | 6th, 6/9 | Adds the 6th (and optionally 9th) |
| Add | add9, add11 | Adds a tone without the 7th |
| Quartal | 3-note, 4-note | Built in stacked 4ths |
| Quintal | 3-note, 4-note | Built in stacked 5ths |
| Power | 2-note | Root + 5th only |
Tamaños de acorde
| Tamaño | Etiqueta | Notas |
|---|---|---|
| Power | 5 | 2 |
| Triad | Triad | 3 |
| Sixth | 6 | 4 |
| Six-Nine | 6/9 | 5 |
| Seventh | 7 | 4 |
| Ninth | 9 | 5 |
| Eleventh | 11 | 6 |
| Thirteenth | 13 | 7 |
| Add 9 | add9 | 4 |
| Add 11 | add11 | 4 |
| Quartal 4-note | 4×4 | 4 |
| Quintal 4-note | 5×4 | 4 |
Intervalos 12 cromáticos
Cada intervalo cromático con su inversión.
| Semitonos | Intervalo | Inversión |
|---|---|---|
| 0 | Unison | Octave |
| 1 | Minor 2nd | Major 7th |
| 2 | Major 2nd | Minor 7th |
| 3 | Minor 3rd | Major 6th |
| 4 | Major 3rd | Minor 6th |
| 5 | Perfect 4th | Perfect 5th |
| 6 | Tritone | Tritone |
| 7 | Perfect 5th | Perfect 4th |
| 8 | Minor 6th | Major 3rd |
| 9 | Major 6th | Minor 3rd |
| 10 | Minor 7th | Major 2nd |
| 11 | Major 7th | Minor 2nd |
Análisis armónico 31 etiquetas de función
Los acordes diatónicos se clasifican en tres familias funcionales.
Familia de tónica
Familia de subdominante
Familia de dominante
Tonalidades
Las 12 tonalidades cromáticas en escritura con sostenidos y con bemoles. La escritura enarmónica puede ajustarse en automática (contextual), con sostenidos o con bemoles.
Tonalidades con sostenidos
Tonalidades con bemoles
Círculo de quintas
Navegación completa del círculo de quintas con datos de tonalidades relacionadas para cada tonalidad.
C → G → D → A → E → B → F♯/G♭ → D♭ → A♭ → E♭ → B♭ → F → C
Cada tonalidad muestra sus relaciones de relativa menor/mayor, homónima mayor/menor, dominante, subdominante, supertónica y mediante, con indicadores de dificultad de modulación y detalles de la armadura.
Círculo de terceras
Organiza las notas alternando terceras mayores y menores (4–3–4–3 semitonos) en una secuencia repetida de 24 notas (12 posiciones mayores + 12 menores), útil para entender cómo se apilan las tríadas y los acordes de 7.ª.
- Orden de grados de la escala — las notas aparecen en orden 1–3–5–7–2–4–6 (p. ej. C–E–G–B–D–F–A), el orden en que se apilan las notas del acorde.
- Mnemotecnia DFACEGB — terceras diatónicas a través de las familias de tonalidades con bemoles, naturales y con sostenidos.
- Estructura del ciclo — tres ciclos de 7.ª disminuida de cuatro posiciones cada uno.
- Aplicaciones — cambios de Coltrane y relaciones de mediante cromática.
Acordes prestados (intercambio modal)
Para cualquier tonalidad, la app muestra tanto los acordes diatónicos como los acordes prestados tomados de los modos homónimos, cada uno etiquetado con un cifrado romano alterado y una descripción de uso común.
Fuentes de préstamo por escala
| Escala actual | Fuentes de préstamo comunes |
|---|---|
| Ionian (Major) | Aeolian, Dorian, Phrygian, Mixolydian, Harmonic Minor, Melodic Minor, Lydian |
| Aeolian (Natural Minor) | Ionian, Mixolydian, Dorian, Harmonic Minor, Phrygian Dominant |
| Dorian | Ionian, Aeolian, Mixolydian, Harmonic Minor |
| Phrygian | Aeolian, Harmonic Minor, Phrygian Dominant, Ionian |
| Lydian | Ionian, Aeolian, Mixolydian |
| Mixolydian | Ionian, Aeolian, Dorian |
| Locrian | Aeolian, Phrygian, Harmonic Minor |
| Harmonic Minor | Aeolian, Ionian, Melodic Minor |
| Melodic Minor | Harmonic Minor, Aeolian, Ionian |
| Phrygian Dominant | Harmonic Minor, Aeolian, Phrygian |
| Other scales | Ionian, Aeolian (basic major/minor borrowing) |
Acordes prestados comunes en tonalidad mayor
| Acorde | Fuente | Uso típico |
|---|---|---|
| iv | Aeolian / Harmonic Minor | Most common borrowed chord — melancholy subdominant |
| ♭VI | Aeolian | Pop/rock deceptive resolution |
| ♭VII | Mixolydian / Aeolian | Rock/blues cadence (subtonic) |
| ♭III | Aeolian | Mediant shift between parallel major/minor |
| i | Aeolian | Minor tonic colour |
| ii° | Aeolian | Darker predominant using ♭6 |
| vii°7 | Harmonic Minor | Fully diminished, strong resolution to I |
| ♭VI+ | Harmonic Minor | Augmented chromatic voice leading |
| ♭II (Neapolitan) | Phrygian | Dramatic pre-dominant |
| II | Dorian | Major supertonic, secondary-dominant feel |